——《济公之降龙降世》制片人刘志江

心念所致，砥砺前行。

(相关资料图)

2015年暑期，一部《西游记之大圣归来》（以下简称：《大圣归来》）以近10亿的票房，颠覆了大众对国产动画电影的印象，它让人们看到了国漫的发展前景，开启了国漫电影的崛起之路。作为促成这一票房奇迹的幕后推手，影片的制片人刘志江在这之后，决定持续深耕国漫电影领域。

与《大圣归来》一样，《济公》同样择选自中国的传统故事。对此，刘志江坦言，他想借传统IP的影响力，去打造中国人自己的英雄系列。

制片人&导演 刘志江

《济公》的创作初衷，与刘志江的故乡情息息相关。他的老家在浙江东阳，同省天台县的国清寺，那里的国清寺是济公的出家地。所以刘志江一直有个想法：将济公的故事搬上大银幕。并且缘于这部影片，他带领团队在天台县考察了一个月左右，采风勘景，搜集素材。

这样一方面填补了同类故事的空白语境，讲述了济公成长的经历；另一方面，济公在人间游历的传说，创作范围广大，容易引发观众共鸣。

随后，围绕着主线叙事结构，张挺进一步丰富了济公的经历和人物关系。第一，他给予了少年济公“好心办坏事”“不断被误解”的设定，增加了故事的戏剧矛盾；第二，按照普通人的生长环境，为其设置了父母、师长和小伙伴等身边角色，使之人物关系更有看点。

这其中，影片着重刻画了父子情，通过“父替子行”的桥段，突显出父爱的伟大。同时渲染出好的家庭教育对子女的重要性——先有小爱，才有大爱。从为娘治病到拯救苍生，济公的责任与任务愈来愈大。

近些年，国漫电影有个明显的现象，即注重IP开发。体现于故事情节，神话传说类的公共IP是最大的素材宝库。无论是《济公》还是《大圣归来》，亦或是其他头部作品，均取材于此，只是在改编上，会融入当下的主流价值观以及符合现代人思维的人物属性。由此，如何在保持传统文化精髓的同时，进行IP创新，是现今国漫电影最大的创作障碍。

关于这点，刘志江表示：“从传统文化中把当代价值提炼出来，这是最难的。否则写出来的人物就是高高在上的神仙，不接地气，与普通人无关联感，观众很难与之共鸣。所以电影《济公》侧重描绘他在人间成长的时光，着重笔墨渲染亲情线，这种更生活化的情节与矛盾关照现实，容易加强观众的认同感。”

体现于IP衍生，国漫电影是更适合做IP开发的内容。由于国漫形象鲜明可爱，较之真人电影，标签感更明显。因此，联名产品、同名漫画、玩偶手办等IP衍生品更有市场。不过，对比海外的同类产业链，国内的相关领域还处在起步阶段。若想进一步提升，还需要作品数量、质量、创作能力和制造工业的同步前进。